Dźwięk słyszany na następnym koncercie może być sterowany za pomocą iPada - Kino domowe - 2019

Teachers, Editors, Businessmen, Publishers, Politicians, Governors, Theologians (1950s Interviews) (Czerwiec 2019).

Anonim

Nie zobaczysz Brada Wagera na scenie, ale koncert nie zabrzmiałby bez niego. Podczas gdy faceci na scenie grają na instrumentach, wszyscy rzucają się w oczy, Wager siedzi z tyłu, niezakłócone, działające przyciski, tarcze i suwaki zamiast smyczków, klawiszy i pedałów. Jest inżynierem dźwięku - facet, który wydaje koncert na żywo, przypomina koncert na żywo, a nie grupa muzyków, którzy bawią się na stacji metra.

Choć narzędzia jego handlu pozostają niezmienione od dziesięcioleci, najnowocześniejszy sprzęt Wagera zawiera kilka zaskakująco znajomych dodatków, które czynią go bardziej elastycznym niż kiedykolwiek.

Zapytaj dowolnego muzyka, z którym Wager współpracował (w tym pisarzem), a oni prawdopodobnie powiedzą, że podoba im się nowy system i życzą sobie, żeby więcej inżynierów dźwięku go wykorzystało.

Niedawno w Portland w Oregonie Wager przygotowuje się do 12-osobowego zespołu soul-funk. Jego konsola miksująca znajduje się w czymś w rodzaju podwyższonego gniazda wrony nad bojownikiem koncertujących. Podniesiona klatka zapewnia wspaniały widok z lotu ptaka na scenę poniżej, ale z akustycznego i logistycznego punktu widzenia jest to kompletny koszmar.

"Jesteśmy w pułapce basowej. Znajdujemy się tutaj w okropnej akustycznej przestrzeni ", lamentuje Wager. "W idealnym świecie znajdowałbym się na poziomie podłogi, gdzie reszta ludzi słucha miksu, a ja byłbym trochę poza centrum. I to absolutnie nigdy nie jest możliwe. "

Ale potem wyciąga iPada i błyska z uśmiechem, jakby miał cały pokój w dłoniach. W pewnym sensie on to robi. Przesuwa wirtualny suwak na swoim iPadzie, a za nim konsola miksująca porusza się idealnie.

"[Ten system] stawia cię wszędzie tam, gdzie chcesz" - wyjaśnia Wager. "Jeśli problemem jest stół w rogu, możesz iść do stołu w rogu i zobaczyć, z czym mają do czynienia."

Tak wygląda przyszłość muzyki na żywo: uporządkowana z tego samego urządzenia, z którego korzystają twoi rodzice, aby przeczytać poranną gazetę.

Uszy za kulisami

Jeśli nie jesteś technikiem dźwięku, kierownikiem sceny lub muzykiem, jesteś pewien, że widziałeś tylko ułamek tego, co sprawia, że ​​koncert na żywo brzmi świetnie. Te gigantyczne głośniki, które widzisz po lewej i prawej stronie muzyków, to tylko ostatni przystanek w długiej, skomplikowanej podróży od mikrofonów do ucha. W odległości mil od drutów i kabli, tysiące funtów elektroniki i, w samym środku tego wszystkiego, co najmniej jeden bardzo zdezorientowany inżynier dźwięku. Tak było przez kilka dziesięcioleci. Ale dziś postępy w technologii zmieniają ostatecznie sposób, w jaki odbywa się dźwięk na żywo i, wierzcie lub nie, mamy iPada, który dziękuje za rewolucję.

Old School Mixing Console

Występy na żywo obracają się wokół konsoli miksującej. Ta złożona plansza ins, out, buttonów i tarczy jest, najczęściej, nigdzie blisko sceny. Zamiast tego, centralne dowództwo zostaje umieszczone w ciemnym rogu lub gdzieś w tylnej części pomieszczenia, gdzie nikt go nie widzi. Chociaż jest to świetne dla efektu "Czarnoksiężnik z krainy Oz" potrzebnego do zrobienia wspaniałego show, oznacza to, że wszystkie sygnały dźwiękowe muszą przebyć duże odległości; a to oznacza kable - wiele kabli.

Kable te przechodzą przez "wąż", który jest zasadniczo jednym dużym, grubym kablem z mnóstwem mniejszych kabli w środku. Ten wąż musi być poprowadzony przez pokój w sposób, który nie powoduje, że ludzie potykają się o niego i wylewają swoje koktajle na podłogę - co jest sporym wyzwaniem.

Brad Wager reprezentuje coraz więcej doświadczonych techników dźwiękowych, którzy … nie widzą iPada jako zabawki, uważają to za potężne narzędzie.

Z konsoli sygnały muszą powrócić w górę węża na scenę, aby można je było wysłać do głośników lub wzmacniaczy. Inżynier dźwięku zazwyczaj musi przeciskać 20 do 50 połączeń po każdej stronie węża.

Po ustawieniu wszystkich narzędzi konsola miksująca staje się kotwicą. Inżynier będzie spędzać czas biegając tam iz powrotem między sceną a konsolą miksującą, aby usłyszeć, jak różne modyfikacje wpływają na dźwięk na poziomie publiczności. A ponieważ miks brzmi jak w tym ciemnym kącie, nic nie przypomina brzmienia dla pozostałych 96 procent pomieszczenia, inżynier kończy także bieg przez cały pokój, co jest zarówno inwazyjne, jak i kłopotliwe.

Poza publicznością inżynier musi także słuchać muzyków, którzy polegają na monitorach - małych głośnikach - aby słuchać swoich instrumentów. Jeśli którykolwiek z nich wymaga korekty podczas pokazu, inżynier musi albo spróbować zinterpretować zawiły chaos sygnałów ręcznych, albo podbiegnąć na scenę i … wiesz … porozmawiać z tą osobą. Następnie uciekają, dokonują korekty i ostatecznie biegną z powrotem na scenę, aby sprawdzić, czy to, co zrobili, zadziałało. I to tylko jedna instancja; ten taniec może trwać całą noc.

Ale teraz nie musi.

Nowa szkoła

W wieku 29 lat Wager ma już za sobą 10 lat ciężko wypracowanej, profesjonalnej inżynierii dźwięku. I jak każdy, kto z nim pracował, powie ci, że jest jednym z najlepszych w tym, co robi w Pacific Northwest. Częścią tego, co czyni go sukcesem, jest jego energiczne ucho, ale także otwiera nową perspektywę, otwarty umysł i kilka nowych narzędzi w branży, która od dawna nie widziała wiele innowacji technologicznych.

Najbardziej rozpoznawalnym gadżetem jest iPad, który daje Wagerowi graficzną reprezentację wszystkiego na konsoli. Dzięki niemu Brad może przesuwać suwaki, obracać tarcze, łączyć kanały, dodawać efekty i uruchamiać nagrania … to się nazywa. Urządzenie łączy się z konsolą za pośrednictwem podstawowego routera Wi-Fi, umożliwiając użytkownikowi manipulowanie całym systemem z dowolnego miejsca w zasięgu sieci bezprzewodowej. Więc Wager może uderzyć w bar i chwycić piwo, jednocześnie podnosząc monitor głównego wokalisty. Lub, jeśli ma uderzyć w głowę, może to zrobić bez obawy, że zespół może nagle zawiesić zestaw, nie będąc tam, by zabić mikrofony i ustawić kolejkę muzyki house. Bardziej praktycznie, może on ustawić system tak, aby barman lub gracz mógł zająć się rzeczami podczas mniejszych pokazów.

Konsola do miksowania iPada Wagera

IPad zapewnia wolność Wagera - wolność od przywiązania do jednego miejsca i wolność od kilkuset funtów masywnego back-breaking. Choć jest to kluczowy komponent systemu nagłośnieniowego na żywo nowej generacji Wager, jest to tylko jeden z kilku nowych elementów technologii, które czynią jego pracę łatwiejszą i skuteczniejszą.

W tym spektaklu Wager wykorzystuje cyfrową konsolę miksującą Allen & Heath GLD-80 z modułem węża cyfrowego Allen & Heath AR2412. Aby spojrzeć na to z innej perspektywy, konsola przy pracy waży zaledwie 36 funtów i może zmieścić się na nocnej szafce. Analogowy odpowiednik waży 132 funty. i zwisałby z końca nawet wielkoformatowego stolika do kawy.

To tylko konsola. Wager twierdzi, że gdyby użył jednego ze starych "węży", o którym wspominaliśmy wcześniej, ważyłby 324 funty. Moduł, który pozwala mu używać kabla CAT5 - tego samego, którego używasz do podłączenia routera do hotspotu Wi-Fi. "Rolka Cat 5 jest tak łatwa w obsłudze. Rozwijasz się w miarę upływu czasu (tylko tyle, ile potrzebujesz), weź go do wyciągu nożycowego i przelatuj nad podłogą sali balowej w ścianie powietrznej, na ścieżce itp. To po prostu niesamowite rzeczy. I jest tanie. "

Jeśli nadążacie za matematyką, te dwa komponenty cyfrowe zaoszczędzą Wagerowi 400 funtów. warto pracować prawie codziennie. Ale drastyczna różnica w wielkości i wadze mówi tylko część historii.

  • 1. Cyfrowa konsola miksująca Allen and Heath GLD 80
  • 2. Moduł cyfrowego węża Allen and Heath AR2412

"Myśl o konieczności dokładnego łatania, rozwiązywania problemów i obsługiwania wielu szaf analogowych jest zupełnie niepraktyczna i niedorzeczna" - mówi Wager. Mówi on, że cyfrowe konsole łatwo i bezproblemowo umożliwiają użytkownikom dostęp do niewiarygodnej sieci przetwarzania w około połowie przestrzeni analogowych odpowiedników, a przy 100 funtów mniej.

Wszystkie fajne dzieciaki to robią …

To, co niektórzy uważają za nie większe niż zabawki dla chłopców, może faktycznie zmienić branżę, która przez wiele dziesięcioleci była mniej lub bardziej w stagnacji. Jasne, Wager wie, jak poradzić sobie z wszystkimi klasycznymi narzędziami handlu, ale kiedy usłyszał, że istnieją profesjonalne systemy nagłośnienia na żywo, które zastąpią większość tego bałaganu i prawie wszystkie kłopoty, z którymi miał do czynienia od ostatnich dziewięciu lat, skoczył wprost na niego.

Więc jeśli ten nowy, cyfrowy sprzęt jest tak świetny - i bardzo wyraźnie - to dlaczego nie wszyscy to robią? Dlaczego na świecie zdecydowałbyś się trzymać ciężkiego, niewygodnego, niewygodnego i nieefektywnego sprzętu? Według Wager, istnieje kilka typowych wymówek, ale niewiele faktycznych powodów.

"Jedynym pozostałym wahaniem, jakie mogę zauważyć, to klasyczny lęk przed nową technologią" - mówi Wager.

"Koszt był czynnikiem … ale to już nie tak dużo. Kiedy założyliśmy tę firmę … Miałem dość ciągnięcia ciężkich regałów na górę po schodach do klubu. Ponadto, nasi klienci zawsze chcą wykonać jakąś formę nagrywania. Dla nas więc całkiem nowa konsola Presonus Studiolive 24.4.2 była oczywistym wyborem. W tamtym czasie cena MAP wynosiła 3299 USD, pod warunkiem, że więcej przetwarzania niż jakikolwiek system analogowy, który mógłbym zgromadzić dla tej ilości pieniędzy, rejestrowałoby wielościeżkowe lub "dwutorowe" i mieściłoby się w bagażniku mojego samochodu ! Do rozruchu można go uruchomić bezprzewodowo z iPada - całkowity przełom w tej cenie. Wraz z wprowadzeniem tego produktu otworzyły się śluzy. Inni producenci gramolili się, oferując moc, prostotę, sterowanie bezprzewodowe, nagrywanie itp., Wszystko to w obniżonych cenach. Od tego czasu wiele nowych konsol pojawiło się od wielu producentów. Więc cena, moim zdaniem … nie jest tak naprawdę rozsądną wymówką ".

Wager przyznał również, że skoro technologia jest stosunkowo nowa, nie została "przetestowana na drodze" tak szeroko, jak niektórzy mogą się spodobać. Ale wskazuje, "Jak udowodnisz, że jest negatywny? Z całą uczciwością, działa kosztowny, oparty na komputerze system (większość z ruchomymi częściami) na zakurzonym polu, załadowany na ciężarówkę, w gorące słońce, mroźne zimno, wiatr, deszcz, wilgoć itp. uzasadniony powód do obaw o jego niezawodność - są to ciężkie warunki pracy. Czas pokaże, ale ja osobiście nie spotkałem się z żadnymi problemami lub dziwactwami w terenie, które wysłałyby mnie z powrotem w ciemne wieki. "

Presonus Studiolive 24.4.2 Konsola

Pozostaje jeszcze jedna prawdopodobna możliwość: strach przed zmianami. "Jedynym pozostałym wahaniem, jakie mogę zauważyć, to klasyczny lęk przed nową technologią" - mówi Wager. "Chociaż wiele z tych systemów jest bardzo intuicyjnych i szybkich do nauczenia się, mogą one również być skomplikowane i trudne dla niedoświadczonego użytkownika. Nie wiem … może myślą: "jeśli to nie jest zepsute, nie naprawiaj tego"?

Wszyscy wygrywają

Zapytaj dowolnego muzyka, z którym Wager współpracował (w tym pisarzem), a oni prawdopodobnie powiedzą, że podoba im się nowy system i życzą sobie, żeby więcej inżynierów dźwięku go wykorzystało. Na szczęście, Brad Wager reprezentuje rosnącą liczbę specjalistów od dźwięku technicznego, którzy nie są zastraszani przez zmiany. Ci inżynierowie nie widzą iPada jako zabawki, uważają to za potężne narzędzie. W wyniku tej otwartej perspektywy ułatwiają fundamentalną zmianę w sposobie słyszenia muzyki na żywo. W końcu takie podejście do dźwięku na żywo będzie powszechne. Ale długo po tym, jak nowość się wyczerpała, nadal będziemy czerpać korzyści.